此心安處是吾鄉作文

我不戀家。

自幼起，打心底裏承認，我難以描摹清楚故鄉於我心中的形象。關於家與故鄉，我最初的認識來自於書本。依我的閱讀經歷，那些於作家筆下鮮活起來的紅磚綠瓦、亭臺樓閣，或是草長鶯飛、麥浪滾滾，都離我不下十萬八千里的距離。

不知是否爲錯覺罷——我所理解的故鄉總是和現代文明扯不上什麼關係，甭管它是弄堂簋街也好，小橋流水也罷。總之，它定不會是燈紅酒綠與紙醉金迷。然而不幸得很，我生於城市，長於城市，周遭沒有想象中的野性奔放，抑或是散漫慵懶。這裏不適合供你肆意生長，耍野性子；也誠然不是個打哈欠、伸懶腰的好地方。城市裏，有的只是日復一日的紅燈停，綠燈行；一堆堆拔地而起的鋼筋水泥，以及一個個面色漠然卻無一例外反射着白光的面孔。

那時的我一直很固執地咬定故鄉所對應的必是一處風景。這也便不難理解，爲什麼走在城市的大街小巷中時，我的臉上總是一副茫然與失意的神情。因爲那不是我所中意的風景。我於是嚮往別處，甚至一度將我從未踏足過的寶島臺灣視作我的故鄉。我以爲，我想象，那會是怎樣的一處風景——“走在鄉間的小路上，暮歸的老牛是我同伴”；有老頭子在彎曲迴環的小巷中吆喝“酒幹倘賣無？”還有那“外婆的澎湖灣”……直到後來，我聽到羅大佑唱的《鹿港小鎮》：“臺北不是我的家，我的家鄉沒有霓虹燈”，並且我還特地接待了一名臺灣的同學，向他問詢臺灣的的現狀，最終纔不得不向“現代化”這個玩意兒認輸。

長大些，對“現代化”的牴觸情緒便遠不及以前那般強烈，因爲我開始意識到：人、地、事、物、情，纔是對故鄉最完整的概括。

記得初中讀到余光中的《鄉愁》時，彷彿聽到作品中母親對他的呼喚和他無奈的悲慨，看到無數在兩岸隔海眺望與徘徊的身影。我爲之動容啊！可我清楚地知道，那只是因爲震撼，而非共鳴。每每想起外婆總掛在嘴邊的那一句話“造孽呀，我的娃是沒根的娃……”，我垂下眼眸，竟流不出一滴淚來。

那時身邊的同學大多來自小縣城。他們離開自己牙牙學語的地方，總免不得想家。於是，在某些月光如水的夜晚裏，傳來的低聲啜泣，正好契合那小學便滾瓜爛熟的詩句——“舉頭望明月，低頭思故鄉”。我好生羨慕。也許往後的歲月裏我也會有那樣失眠的夜晚，可我的“鄉愁”竟無處安放呵！那是一種怎樣的悲哀啊，可我竟流不出一滴淚來。

而今，隨着我認識的人越來越多，我眼中的世界也便愈發的寬廣起來，而我眼底的那抹暗影也逐漸淡了它的色彩。或許是我驚訝地發現，“沒有故鄉”的人竟不只我一個罷；或許，更可能的是因爲——在一個極其尋常的午後，我翻看雜誌，無意間瞭解到一種產於非洲的植物，名爲“不死鳥”，其實，它有一個更爲人所熟知的名字——“落地生根”。我突然明白，我們不是那飄泊的浮萍，亦不是那生於斯、眠於斯的喬木，我們落地生根。

至此，我才了悟到，原來自己並非沒有根，也不是全無情懷，而是我早已將那故鄉融入進血液裏去了。我心懷故鄉遊走於異國他鄉，卻不至於擔心它有一天會丟失。因爲它的韻律是獨一無二的，在特定的時候以獨有的節奏衝擊着胸膛；因爲它的色彩是獨一無二的，以時而澄明時而朦朧的底色鋪陳我眼前的風景。我在北京四合院的朱漆裏尋到幼時母親那件被我緊拽着的紅色睡衣裏藏匿着的安心；在海南三亞鹹腥的海風裏感知到睡前故事中某某船長獨擋風雨的勇氣；在重慶火鍋中涌出的騰騰熱氣裏想到同家人一起烤電爐看春晚的溫馨；甚至，當我置身異國，也能在那些凹眼窩，鷹鉤鼻的面孔中瞥見有如親朋舊交中的笑意。

如此說來，哪裏都可以成爲我的家，我的故鄉。可它仍特殊得很——它是專屬於我的故鄉，我甚至吝嗇於將其分享。它是我的心之所安，心之所屬，心之所向。

隨遇而安，四海爲家吧——這便是我交付給那顛沛流離的歲月的答覆。不管被命運的洪流衝到哪一隅海角，哪一處天涯，我都願自己如蘇東坡筆下那位明淨的女子一般，輕輕道一聲：“此心安處是吾鄉”。