《異鄉記》讀書筆記作文

《異鄉記》讀書筆記範文（精選3篇）

認真品味一部名著後，想必你一定有很多值得分享的心得，寫一份讀書筆記，記錄收穫與付出吧。現在你是否對讀書筆記一籌莫展呢？以下是小編精心整理的《異鄉記》讀書筆記範文，僅供參考，歡迎大家閱讀。

作爲早年狂熱張迷，多年不讀張愛玲，似乎該有個解釋，卻又實在無法解釋得清。是那些年讀太多傷了胃？是時過境遷不再那麼喜歡？捫心自問都不是。

當年讀遍張愛玲的所有小說、散文，主要傳記，後來連她鍾愛的《海上花》也買來讀了——在我的閱讀史上，此外只有《紅樓夢》得到過我同等待遇，不對，曹雪芹的詩作我就沒讀多少。年少輕狂，還曾在筆記本上寫下“不讀《紅樓夢》與張愛玲者不與之談文學。”其實我後來跟很多人談過文學，其中有的人是不讀張愛玲的。可見世事多變。

世事確實多變，誰知道會出來個宋以朗，他手裏居然有張愛玲的遺作。

《異鄉記》，總忍不住當去想象張愛玲一個人辛辛苦苦到處去找胡蘭成的樣子，大概找着找着一顆心就一點點涼下去，那麼聰明的一個女人，着了愛情的魔咒，也是不容易掙得脫的。

文筆還是記憶中的風格，只是由於內容的原因，讀來有些淒涼之感，不似從前，是那種繁華底子上透出的淒涼，而是一眼看出來的淒涼啊。

張愛玲的文字有魔性，讀了是不容易忘記的。

又及：想起胡蘭成的《今生今世》，文章是真的好，不怪張愛玲愛他。不怕男人是混蛋，就怕混蛋有文化啊。

張愛玲說《異鄉記》是她覺得非寫不可的一本書。她以爲這本書是大多數人不想看的。我卻覺得這是她寫的最好的東西。

很遺憾，宋以朗找不到書的下半部分，因爲下半部分是張愛玲見到胡蘭成以後的事情。我猜測是張愛玲銷燬了下半部分。這太可惜了，卻也情有可原。

在《異鄉記》裏，作者敘述了從上海到溫州一路上的見聞。她小時候生長在深宅大院裏，長大後又生活在高樓公寓裏。那次去溫州，她才真正有機會看到那個時代普通人的生活。普通人的生活，離她是那麼遙遠，遙遠的像另一個世界的事情。對於一路上的所見所聞，她時而驚詫，時而嫌惡，時而憐憫，時而惘然。對人們的言行舉止，當地的村貌地貌，風土人情，她都觀察的非常仔細，真讓人覺得她生來就是來寫書的。

在這本書裏，看不到她一貫的尖酸刻薄的文風，也沒有她對母親的怨恨。她的心態出奇的平和。她嫌解手的地方不遮羞，也可以理解，她用慣了浴室洗手間，當然用不慣馬桶茅房。她嫌枕頭髒，也不能怪她，誰願意睡在別人的髒枕頭上。

要論文學價值，我覺得《異鄉記》是她寫出來的最有文學價值的一本書。可惜是一個殘本。

從報上得知張愛玲藏而不發的舊作《異鄉記》已出版，到書店尋覓許久，得之，甚是惜讀——依然的內斂沉穩又不失淡淡的幽默；依然張愛玲專屬的思辨和隱忍；依然只有張愛玲纔會有的情短怨長、清風恬淡……

只是，看慣了張大才女溢滿小資情調的小說，這回看罷《異鄉記》，不禁驚喜：呵，原來張愛玲寫散文，寫鄉村見聞，寫日常生活，文風依然那麼精緻而純粹！

不得不佩服張愛玲，只是一篇未完成的未定稿，其中雖因此而落下不少瑕疵，但瑕不掩瑜，張氏的才華依然躍然紙上，展露無遺，如前所述。

只是讓人抱恨悽然的是，正讀得沉酣，突然中斷。括弧中＂原稿至此中斷＂幾字更是讓人看得深思悽迷。這是張氏的遺憾，確也是那些對其文字惜珍如金之人之大不幸。

不幸只於此。然反觀前文，慶幸其美而精的文字總算沒讓愛惜她的人失望，憾恨不能盡享全篇的心情也便得到了緩解。

開篇寫動身的前一天到錢莊裏去賣金子。所見之景：小房間、小夥計、檯燈，物物素質淡雅，儼然一張發黃的舊上海老舊照片。

其中描繪錢莊裏櫃檯後兩個小夥計的情狀後，說：＂燈光裏的小動物，生活在一種人造的夜裏；在鉅額的金錢裏沉浸着，浸得透裏透，而撈不到一點好處，使我想起一種蜜餞乳鼠，封在蜜裏的，小眼睛閉成一線，笑眯眯的很快樂的臉相。＂

不禁心底淺笑。再聯想起顧曼楨初見祝鴻才時對他的評價：＂笑起來像貓，不笑起來又像老鼠＂，仔細琢磨，愈發笑得心窩蜜裏透油。

想來張愛玲這樣開篇即博人一笑的文章真是少見，不負才女之名。

後來還寫有一隻小羊把飯館主人家的一籃子青菜吃得精光，儼然一幅兒童出手的水彩。末了說：＂我恨不得告訴飯店裏的夥計：＇一藍子菜都要經那個羊吃光了！＇同時又恨不得催那羊快點吃，等會有人來了。＂

鄉土味甚濃的冷幽默，着實讓人笑得不知所起。

還有寫鄉下人殺豬：＂一個雪白滾壯的豬撲翻在桶邊上，這時候真有點像個人，但是最可怕的是後來，完全失去了毛的豬臉，整個的露出來，竟是笑嘻嘻的，一小眼睛眯成一線，極度愉快似的。＂

＂……有隻小黃狗儘管在豬腿底下鑽來鑽去，只是含着笑，眼睛亮晶晶的。屠夫腿上包着麻袋作爲鞋襪，與淡黃的狗一個顏色。＂

＂豬頭割下來，嘴裏給它銜着自己的小尾巴……如同小兒得餅，非常滿足似的。＂

我想，連張愛玲自己都不會想到，自己這般自然地表露，就是常人難得一見的冷幽默吧。也只有張愛玲，有這麼淡然的心境，這麼淡然的`筆觸，對這麼淡然的生活，寫得出這麼趣味橫生的文字。這是在其正式發表的作品裏極爲鮮見的。

讓人驚喜的還有其中不時透露出來的思辨和隱忍。

她寫途中遇見的社戲。末了說：＂大約自古以來這中國也就這樣的荒涼，總有幾個花團錦簇的人物在那裏往來馳騁，總有一班人圍上個圈子看着——也總是這樣的茫然，這樣的窮苦。＂

寫汽車在途中拋錨，許多小孩圍上來在車身上照鏡子做鬼臉。心想：＂在美國新聞記者拍的照片裏也有這樣的圓臉細眼小孩——是我們的同胞。現在給我親眼看見了，不由得使我感覺到：真的是我們的同胞麼？＂心裏滿是亂世流離中看罷歡快畫面之後滿滿的淒涼。

寫在茶館裏看到三個流亡學生吃完麪玩起牌來的面目可憎：＂學生們一旦革除了少爺習氣，在流淚中吃點苦，就會變成像這樣？是一個動亂時期的產物吧，這樣的青年，他們將來的出路是在中國的地面上麼？簡直叫人擔憂。＂

張愛玲的思辨和隱忍，大抵如此吧。只提出所見之具象，她自有其思考藏於語中，與你似乎關乎不着，但你卻不得不深刻反思，是非利害自有你評說去。這樣的本領，我想即使是專長雜文的作家，也望塵莫及。

然而張愛玲畢竟還是張愛玲，專屬於她的情短怨長、悽悽慘慘慼戚照舊還是無法遺漏。

看她把嘴合在枕頭上說：＂拉尼，你就在不遠麼？我是不是離你近了些呢，拉尼？＂是暗夜裏難以自持的悽惶和茫然無依。

看她把閔先生的招呼撇在耳外，佯裝睡着默不作聲，只沿着枕頭滴下眼淚來。讓人疼惜得只恨不能爲她拭去淚水，只恨命運的疏離和情感的顛沛流離。

看她旁觀到閔太太哄懷中哭鬧的小孩，感嘆這是最美的母愛童話。明白那是她源於母愛的天性和感情流亡的交錯下，隱隱的自憐和傷感。

原來，對於愛情，女性永遠是最脆弱的，如剛斷乳的嬰孩貪戀母體的溫度。一向堅定清醒如張愛玲者，面對愛情，依然如天下女性一般，執着地奔跑在逐愛的道路上，縱使舟車勞頓，心力交瘁。

所不同的是，張愛玲有作爲作家的心細如髮、敏感多思的天性，沒有一路淚眼婆娑，怨懟到底。全程中都是對缺失的鄉村生活經驗保有的興致勃勃的新鮮和奇異，這成爲日後創作小說的素材。

只是不明白，作爲一部記遊體散文，張愛玲爲什麼要以＂沈太太＂自稱，以＂閔先生＂、＂閔太太＂稱隨行同伴，儼然創作一部小說？爲什麼所去之目的地要以＂Ｘ城＂示人不願直言明說？爲什麼所尋之人以＂拉尼＂稱之？

《異鄉記》作於四十年代張愛玲爲情所困時期，熟悉其感情經歷的人，不難推測出答案。只是替張愛玲暗恨，愛上那樣一個人，到底是幸還是不幸，連寫一篇文章都不能昭然於光天之下，以至難以爲繼，篇中斷稿？

然而她也知道那是＂非寫不可＂的，否則她也不會始終收藏着，沒捨得把稿子扔掉。

而對那些珍視她的人，《異鄉記》，是非讀不可的。其中緣由，你懂的。