西廂記讀後感作文

2017年9月23號晚7：30分，蒲劇《西廂記》於全國地方戲展演中心準時開演，在研會的組織下，我觀摩了此劇，略有感想，於此淺談。

蒲劇《西廂記》較之於我們相對更加熟悉的元雜劇《西廂記》，在情節上沒有什麼大的變化，便不再加贅述。整齣戲演員表演紮實，劇中小和尚和法聰的安排讓人耳目一新，可是整齣戲節奏給人前鬆後緊的感覺，但我我最想說的還不是這一點，而是改編後的人物性格，頗有些值得深究的地方。

首先是張生。在我看到張生的時候，總是有另一個人影在我腦海中晃動，隨着劇情的展開，這個人影越來越清晰，哦對，是《紅樓夢》中的賈瑞，那個行爲猥瑣、最終喪命的小人。張生的行爲竟與他如此相似：賈瑞貪圖鳳姐美貌，最終陷入鳳姐的圈套，喪命於風月寶鑑；張生“迷戀”鶯鶯美貌，陷於鶯鶯的“圈套”，得了個“熟賊”的稱號。在劇情上並沒有什麼講不通的地方，但是我們細想，王實甫的《西廂記》以詞曲優美，極具意境著稱，而蒲劇則是唱腔高昂，樸實奔放，當張生跳過粉牆私會鶯鶯，卻被紅娘撞上，情急之下被鶯鶯指認爲賊時，只能操着一口山西方言不斷重複：“我是賊，我是賊”：每每見到鶯鶯便顯的急不可耐，哪裏還有一個書生的影子。都說是才子佳人，佳人得需才子配，這才符合觀衆的審美心理。這就需要創作者在進行改編時全面考慮，不僅要在劇情上說的過去，還要貼合劇種特徵，能讓人物行動行得通，人物形象立得住。

其次是紅娘。紅娘是我們十分熟悉的人物形象了，在張生和鶯鶯的愛情故事中，她起到了催化劑的作用，甚至可以說她在鶯鶯的女性意識覺醒中起到了至關重要的作用。我覺得這是紅娘這個人物需要在劇中存在的首要原因。可是在蒲劇《西廂記》中，紅娘的這部分“功能”我看不到，我只看到了一個舌尖嘴利的小丫鬟，甚至是“拷紅”一場，小紅娘分析的頭頭是道，但是失去了那部分“功能性”，也只能是給觀衆做個笑料罷了。鶯鶯的形象也有前面類似之問題。不加詳說，觀劇便知。

最後，我想說創作需謹慎啊！