娛樂精神作文

那是2020年3月7日的一個明媚的下午。我坐在書桌前看書，窗戶打開讓陽光和春風進來。

然而在下午三點零四分的時候，歌聲也從窗戶裏面進來了，讓我猝不及防。我走到窗邊朝外看去，一個小男生站在樓下的一片多肉植物中間，在母親的鏡頭前侷促地扭着身子，就着伴奏唱起了歌。我無法說那歌聲很動聽，因爲它夾雜着羞澀、笨拙和略微的顫抖。但就是那樣的歌聲，吸引着我趴在陽臺上足足聽了二十分鐘。

那時我還無法明白那樣的歌聲是如何把我吸引住的。幾天後我無意中看到了武漢市民陽臺音樂會的視頻，再後來，我看到了意大利人民是如何在陽臺上演奏樂器、放聲歌唱。一個詞語在我的腦海中成型、浮現。那個詞語是：娛樂精神。

當我們在談及“娛樂精神”的時候，有一部分的人可能會嘴巴下撇，兩眼一翻，無不諷刺地說出一句“娛樂至死”。我不知道這是因爲尼爾·波茲曼的《娛樂至死》這個書名的影響，還是出自對紙媒淡褪，娛樂膚淺化的真正感慨。對於第一種人，如果允許的話，我會一個箭步衝上去捂住他的嘴讓他先去把書看完，而對於第二種人，我會說，儘管紙媒式微，但文化依舊，娛樂的精神若是寄生於充滿活力的文化當中，就會對人們產生積極的影響。

尼爾·波茲曼說：“有兩種方法可以讓文化精神枯萎，一種是奧威爾式的——文化成爲一個監獄，另一種是赫胥黎式的——文化成爲一場滑稽戲。”我們今日對娛樂精神的擔憂，大概便是朝着赫胥黎的思路去的：試想，如果文化成爲了一場滑稽戲，內容少了文學藝術的豐盈，卻多了膚淺化、庸俗化、同質化的威脅，那是多麼可悲。但是，那幾個“陽臺音樂會”的視頻，點燃我對娛樂精神的樂觀，因爲始終有人會提醒我，陽光、歡笑、有趣並未離開，最原始最自然最讓人放鬆的娛樂精神一直在鼓舞人心。

我聽見樓下唱歌的小男生中途笑場了，隔着口罩隔着樓層我似乎都能感受到那種快樂；我看見陽臺上的人們拿出樂器，在合奏中展露出笑容；我看見視頻裏的人們高歌，先是幾個人，最後是一羣人，似乎整個城市都洋溢在狂歡之中，似乎攫住人心的恐懼不曾來過。

在這種特殊情況下展現出來的令人感動的娛樂精神告訴我，真正的娛樂精神，直擊人心，排除了虛僞與作秀、猶豫和僵硬，人們所散發出來的，是源於內心的快樂，是對於生活的樂觀，並將其傳遞給他人。

我曾看過這樣一個說法，但是我已經忘記了它的出處。那個說法大致是這樣的，人們本來就無趣，過去無趣，現在無趣，不喜歡有趣的事物且表裏如一，所以到現在爲止，人只能強忍着絕望活在世上。對於這個說法，我想我大概只能認同前半部分。我將前半句的“人們”理解成人類這一集體，“無趣”似乎是一個冰冷的事實，因爲我對於這一個集體的娛樂精神持懷疑態度；我將後半句的“人”理解成渴望有趣、正在變得有趣、以及已經變得有趣的那一羣人，而正是他們可貴的娛樂精神，我們得以不必“強忍着絕望”。

下次我再見到那些對現代娛樂精神不屑的人時，我會堅定地說出四個字：娛樂不死。